這兩天，所有人都在聊同一部電影——《我不是藥神》。
公映兩天以來票房已經(jīng)超過了5億，更重要的是，它的口碑爆了，就是這樣一部講述看病、買藥的電影，似乎一夜之間成了全民話題之作。
這部戲剛啟動的時候，大家只知道是寧浩和徐崢一起做監(jiān)制，徐崢還是男一號，其他的主演都不夠有名，導(dǎo)演究竟是誰?文牧野?他拍過什么嗎?
文牧野，今年33歲，長春人，小時候?qū)W習(xí)不太好，大學(xué)名不見經(jīng)傳，本科畢業(yè)后考了三年終于考上了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的研究生。
戲里徐崢扮演的程勇，很多臺詞都來自他的父親，一個好面子的東北男人，程勇與前妻的對話，文牧野小時候都親耳聽到過，他四歲時父母離婚，跟著母親長大。
采訪那天，文牧野臉頰是紅的，屋子里明明開著空調(diào)，我笑著問導(dǎo)演這是熱的嗎?文牧野的回答是“我這是高原紅”，說完立刻解釋開玩笑呢。
拍完戲之后，文牧野有了個綽號“文保保”，因為拍戲的時候他總是要“保一條”，每場戲都要拍很多遍，但他又能讓演員心服口服。
“你得知道大家到底有多大的空間能釋放，別逼急了，雖然經(jīng)常保一條，但都是在我的那條線上，我知道還能再緊一下，如果再擰就斷了，就得松。”
《我不是藥神》是文牧野的第一部長片，原本是要做個文藝片，但是在他的堅持下，增加了很多商業(yè)元素，讓觀眾先笑再哭，也成就了如今的口碑與票房雙豐收。
電影上映前，文牧野已經(jīng)跑了全國不少城市去做路演，也接受了不少采訪，明顯覺得宣傳比創(chuàng)作更累，“因為沒有創(chuàng)作激情，沒有荷爾蒙頂著”。
看著如今的贊譽，這位新導(dǎo)演其實沒那么意外，只覺得這是正常的情況，拍完戲他就不再擔(dān)心了。
“不算是一個不好的電影，大家應(yīng)該還算喜歡，因為能從里面有一定的受益。”
找喜劇演員設(shè)計前半段笑點
研究觀眾心理必須先笑再哭
《我不是藥神》的題材很嚴(yán)肅，涉及到了醫(yī)藥等敏感話題，結(jié)局也并不是大團(tuán)圓，不少觀眾坐在電影院里都哭得像個淚人一樣，尤其是周一圍在警察局里與諸多白血病患者對峙時，挺身而出的老太太說的每句話都像刀子一樣戳在人心上。
還有結(jié)尾那場戲，徐崢坐在車?yán)铮磳⑷シ?，道路兩邊都是前來送他的患者，大家紛紛摘下了口罩。?yīng)該算是全片的高潮。
還有很多細(xì)小的地方，也都能讓眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)。
這些，全部都是文牧野帶著團(tuán)隊經(jīng)過了精心的設(shè)計，哪塊必須讓人心頭一酸，哪塊是讓觀者釋放出來。
還有影片前半部的笑點，沒有一處是意外。
坐在電影院里，你的笑與哭，基本都在導(dǎo)演的掌握中。
Q：徐崢?biāo)麄冊诙Y堂打架的部分會讓人笑，也還有其他的一些笑點，怎么設(shè)計的？
文牧野：寫的時候就是這樣，很簡單，笑點都是一個一個研究的，每一個讓觀眾笑的點是植入的，這個位置一定讓觀眾笑。
笑是什么?觀眾的笑和哭的反應(yīng)就像一輛車在公路上行駛的加油站一樣，你看到一個地方你笑了，你才給了我更大的寬容度往下看。
笑和哭是打開觀眾心門的一把鑰匙，然后我再把我嚴(yán)肅的東西給你，我不可能一上來就給你苦大仇深的那種感覺。
電影我認(rèn)為是這樣的，藝術(shù)作品永遠(yuǎn)都是線性的，前面蹲得越低，后面跳得就越高。前面越柔軟，后面就顯得越堅硬，它是一種相對線性的過程，前面一定要讓觀眾喜歡、愛上這些人物，笑出來后面才能哭得出來。
Q：目前的哭點大部分集中在周一圍和老太太對戲，還有結(jié)尾徐崢坐車?yán)锉粠ё?，也都是設(shè)計好的？
文牧野：比如說老太太，還有最后的送行，這是兩個相對大的哭點。還有一些小的哭點，比如說黃毛死了之后，程勇坐在那里看他的火車票的時候，那是一個點。
還有前面呂受益死了之后，那個地方不是讓你哭出來，是讓你想哭也哭不出來，走出來之后看到黃毛在那里剝橘子看著程勇的那個點。
這幾個點都是需要力道的，你研究好了這個地方觀眾會不會哭，那個點就不會讓觀眾哭，眼淚是在里面含著，有點酸，你是難過，但是你不會哭出來。
然后到老太太那個點你會哭幾滴眼淚，在黃毛死的時候女性觀眾有可能抽泣的，(等到結(jié)尾大家送徐崢)摘口罩的時候全部哭。
所以這些點的力道要埋好，你要設(shè)計好，清楚地知道哪個地方觀眾要什么，你給什么，這個很重要。
Q：拍第一部長片就能把笑點和哭點設(shè)計這么好。
文牧野：就是多下功夫去做試驗或者去做一些類型的參考，然后去研究觀眾的心理，這很重要。
Q：平時怎么研究觀眾心理？
文牧野：就是給人講，給普通觀眾講，肯定是講故事。你講故事的時候就能判斷出來他是否對這段感興趣。前一段路演的時候，放完片之后有一個女孩就說導(dǎo)演你為什么讓黃毛死?我不想讓他死。你就明白了，黃毛的死對于哪個觀眾群更有效。
電影始終是一個藝術(shù)和工業(yè)的東西，需要理性和感性共能的狀態(tài)。我認(rèn)為電影很少有(前期)沒有設(shè)計好，在后面還能把力量體現(xiàn)出來的情況，肯定是在劇本階段把所有點都埋好了。
劇本前半段的時候我們專門找了其他的一些喜劇演員過來，不是現(xiàn)在的這些演員，讓他們看整個劇本中哪些地方可以埋包袱，哪個地方可以有笑點，大家開始設(shè)計。
整個編好了特別逗，前半段幾乎全部是笑點，我跟編劇開始往下篩。因為幽默和搞笑是兩回事，這個電影不能到搞笑，不能上升到爆笑的程度，讓觀眾看著是呵呵、嘿嘿那種，不能捧腹大笑，要不然電影的質(zhì)感就破掉了，所以就要有這樣一個過程去做這種“鑲邊兒”的事情。
后面的時候你要設(shè)計哪些點是哭的，你會發(fā)現(xiàn)最后黃毛死時有一個點，他們兩個在車?yán)镎f頭發(fā)的那個時候，徐崢問頭發(fā)呢?黃毛說剪了，徐崢說我覺得還是黃毛好，那個是基本上百分之百的笑，所有人都笑，為什么在那里笑呢?因為后面要哭。那個地方，你要松，然后緊。
Q：這種節(jié)奏必須把握好。
文牧野：對，你先松，觀眾都說好可愛，一下子放下了戒備，車突然撞了開始釋放哭點的能量，最后緩和下來。其實是一個蠻音樂化、節(jié)奏化的東西。因為情緒是有節(jié)奏的，應(yīng)該有一個你引導(dǎo)的過程。
Q：笑點是找來喜劇演員了，哭點呢？
哭點很多時候是需要視聽方向給的
文牧野：哭點很難，必須是你心里有數(shù)，你沒有視聽手段出不來。但是笑點靠劇本和導(dǎo)演，那個很重要。
Q：觀眾現(xiàn)在對于笑點和哭點的反應(yīng)基本上達(dá)到你的設(shè)想嗎？
文牧野：基本符合，有些地方還超出了。而且我發(fā)現(xiàn)南北不一樣，上海點映的時候，很多笑點都在老劉(楊新鳴扮演的劉牧師)每次說的“Godbless you”上，南方觀眾對于他說的上海試的蹩腳英語會特別的有感觸，但是北方觀眾不笑。
然而北方觀眾看到斗地主那里都快笑瘋了，那塊南方觀眾的反應(yīng)也不大，它是一種文化差異，地域上還是有分別。
Q：南北觀眾差異是之前沒有想到的？
文牧野：這個是沒有想到的，但是還好是在于因為我讓徐老師演了內(nèi)里是東北人、外面是上海人的角色，南北屬性都雜糅在里面。
戲里這個五人團(tuán)隊，譚卓是東北人，兩個上海人，一個西安人，一個貴州人，中國從北到南到中原地區(qū)覆蓋掉了，所以他們表現(xiàn)出來的形態(tài)是一個中國的大眾。
導(dǎo)演高中時染黃毛
中國電影缺社會性
戲里，徐崢的表現(xiàn)依然沒的說，譚卓一如既往演技在線，章宇扮演的黃毛令人眼前一亮，最出彩的，應(yīng)該是王傳君了。
這個選秀出道的演員，在《愛情公寓》里演了很多集的日本人關(guān)谷神奇。這部肥皂劇終結(jié)后，王傳君再次被大家議論，就是因為《我不是藥神》。他在片中扮演患有慢粒白血病的呂受益，正是他拜托徐崢從印度購買低價藥，從此開始了賣藥的生活。
可惜的是，呂受益最終還是不忍老婆孩子跟自己受苦而自殺了，死之前，他還看著家人笑了一下，那個表情令無數(shù)人動容。
這樣一個帶著點小市民風(fēng)格的角色，被王傳君演繹得淋漓盡致，哪里還看得到當(dāng)年那個操著蹩腳口音的關(guān)谷神奇的影子。電影剛剛上映，幾位主創(chuàng)都接受了不少采訪，唯獨王傳君，至今都沒有一個專訪。
文牧野告訴我們，其實王傳君扮演的呂受益是有原型的，他曾經(jīng)采訪過一個白血病人，得病的時候想自殺，但是老婆懷孕了，看到剛出生的孩子時，這位病人立刻打消了自殺的念頭。
Q：編劇欄現(xiàn)在是三個人，你是在最后一個，怎么分工的？
文牧野：我們第一個編劇是韓家女，把原型陸勇這個事件整個寫成了一個劇本，跟那個事件一模一樣，名字都用陸勇。這個劇本我和寧浩導(dǎo)演碰面之后，我要開始做這個故事的時候，我就找了另外一個編劇叫鐘偉，等于是我們兩個一起。我?guī)е?團(tuán)隊)每天開會去寫后面的內(nèi)容，這兩年時間去做這個劇本的第二、第三、第四稿，慢慢往后寫。所以基本上是三個編劇。
你會發(fā)現(xiàn)寧導(dǎo)在他的電影里面一般是最后一個編劇，是因為導(dǎo)演是統(tǒng)領(lǐng)編劇向下寫的一個職位，我很少自己去敲字，但是每一天都和編劇開會，天天開會，每天通電話的時間是三四個小時，就這樣一個過程。
Q：最初徐崢扮演的程勇是個東北人，這是鐘偉要這樣設(shè)置的？
是我，我了解東北人，因為我本身是個東北人，肯定是照著我身邊最了解的人（來寫），
文牧野：而且我覺得東北人本身性格上更容易出弧光。因為比較好面子，我也知道東北爛人是什么樣，失敗者是什么樣。
其實徐崢老師在這里面就演了一個說上海話的東北人，整個人的姿態(tài)和性格都是很東北的狀態(tài)，很好面子，整個人散發(fā)出的狀態(tài)是特別荷爾蒙、強(qiáng)悍的狀態(tài)。
Q：后來怎么把程勇變成上海人了？
文牧野：因為徐崢老師是上海人。所以這就要你做一個選擇，是把演員向角色靠，還是角色向演員靠。我覺得一般最好的方法是角色向演員方向靠一靠，這個是最好的。一個上海人來演的時候，我們盡量把(東北人的)性格植根于一個上海人的身體內(nèi)，而不是讓這個上海人演一個東北人，這個就有點別扭了。
Q：這團(tuán)隊五個人各自屬性怎么設(shè)定的？
文牧野：我一定會選擇一個東北人，而且我會選擇一個東北女人，這個是早就設(shè)計好的。
其他地方的是沒有那么準(zhǔn)確地想到，上海人肯定至少要有兩個，因為我們故事發(fā)生在上海。東北有一個，這樣我就把開度拉開了，南北最大的開度，一個在極北，一個在南邊。
至于其他的演員，我根據(jù)演員本身的屬性定的。
比如說找到章宇的時候，他給人感覺沒有特別強(qiáng)的地域?qū)傩?，他特別像北方人的性格，其實他是貴州人。但是黃毛說話很少，而且他說話不張嘴，他的地域?qū)傩圆粡?qiáng)。
劉牧師本身是西安人，但是在學(xué)上海人，他在用一個上海口音的方言說英語，這些都是有設(shè)計的。
Q：章宇演的黃毛是跟你有相似的地方？
我中學(xué)的時候染過黃毛。
文牧野：對，是，
Q：那個時候你叛逆嗎？
沒有，我媽開了一個理發(fā)店，說讓我去染一下試一試，然后我就染了。
文牧野：
我覺得章宇這個角色話少，需要一定的強(qiáng)戲劇造型的外部屬性給你看到這個人物的狀態(tài)。而且黃毛這個有點殺馬特的造型會拉低他的社會階層，讓觀眾看到的時候他相對底層。
Q：這個五人團(tuán)隊都來自底層。
文牧野：對，都底層，但是這種底層分各種階層，章宇是那種縣城、農(nóng)村的;王傳君一看是城市的中下產(chǎn)階級，有一點小文化，是小市民;劉牧師(楊新宇飾)又是一個宗教階層，是一個信仰階層;劉思慧(譚卓飾)相對是代表女性階層，這個東西是打開的。雖然都是底層，但是這是分別代表不同的階層。
我一直說電影是需要三性統(tǒng)一：娛樂性、社會性、靈魂性。
娛樂性是觀眾持續(xù)能看你這部電影的樂趣，娛樂性越飽滿，我越能一直跟你走到尾。但是觀眾不可能只訴求娛樂性，還有兩層的訴求叫社會性和靈魂性。
我們中國電影最缺的是社會性，
中間那個性。社會性在這個電影里面是打滿的。誰家沒有病人?誰會不得病?生老病死大家都會碰到，所以這個社會性是滿值的。
如果說我不設(shè)計其他四個角色，或者只打在程勇或者某一個角色身上，這個覆蓋面就會很窄，四個角色代表四個階層，基本上把這一面都打滿了，社會性就蔓延出去了，所有人都可以在每一個階層上找到自己的感受。
靈魂性說的就是人的救贖，一般體現(xiàn)在主角身上，主角的靈魂就是從一個自私的人到一個無私的人，這個就是靈魂性的東西。你仔細(xì)去分析拿奧斯卡獎的最好的電影，它都是娛樂性、社會性、靈魂性打滿，《阿甘正傳》、《聚焦》，都是三性打滿，相對娛樂性會偏少一點點。
所以我們中國缺少的是三性打滿的片子，并不是只缺少社會性片子，文藝電影都社會性。
但是三性全滿是難做的，所以切到一個好的題材進(jìn)去，三性打滿，在劇作的時候想到社會性如何蔓延出來，靈魂性怎么布置，同時大家不相沖，因為有的時候娛樂性為高，社會性為少，怎么樣在這個地方找到平衡，這是這個電影最難做到的。
《藥神》原本是文藝片
導(dǎo)演有野心才變商業(yè)片
《我不是藥神》改編自真實故事，原型人物叫陸勇，本身就是慢粒白血病患者，為了看病才從印度買藥。
電影里，男一號叫做程勇，自己并沒有患病，最初也是為了賺錢才賣藥，經(jīng)過波折后，變得不再貪婪，甚至賠錢賣藥。
電影里有笑點也有哭點，醫(yī)藥的事情也能讓大部分人都有代入感，換句話說，這是一部很合格的類型片。
誰能想到最初，《我不是藥神》竟然是個文藝片，要不是文牧野有野心，想要做得更大、更好，恐怕就沒有今天的景象了。
Q
因為現(xiàn)實題材，這三性都容易打滿。
文牧野：感興趣的電影，我也不知道為什么，我是這么覺得的。我覺得現(xiàn)實題材和其他類型不相靠。
我給你舉一個例子，寧浩導(dǎo)演拍的《瘋狂的外星人》，它其實是一現(xiàn)實題材，什么叫現(xiàn)實題材，現(xiàn)實題材是有極強(qiáng)的現(xiàn)實質(zhì)感，說白了，就一小市民，程勇突然間從天上掉一外星人他撿著了，這也是科幻，但是你不能說他不是現(xiàn)實，就是這個意思。
現(xiàn)實題材我一直理解為有足夠深入的現(xiàn)實性，讓觀眾相信這是我們身邊發(fā)生的事，然而觀眾如果相信這是我們身邊發(fā)生的事，你再鑲?cè)肟植离娪?、科幻電影、?zhàn)爭電影，觀眾的代入感會更強(qiáng)。
Q
文牧野：對，它的核是現(xiàn)實，可能再加入一些類型元素。
Q
咱們這個電影，前面是一個犯罪電影，前面就像《十一羅漢》，
文牧野：這個也很簡單，實際上就是加入了一些類型化的狀態(tài)，但是永遠(yuǎn)的語境都在現(xiàn)實，我沒有跳到臺上給你講故事，我是坐在篝火上和觀眾交流，姿態(tài)是不一樣的。
Q
文牧野：沒有，其實是這樣的，最開始的時候誰也沒有想到做成這樣，是我一定要掰向這個方向。
Q
文牧野：一開始這個劇本是文藝的，你從題材上來講就是一個文藝片，就是一個社會性很多、但是娛樂基本上沒有的一個電影，我執(zhí)意要把它從一個文藝電影做成《辯護(hù)人》，或者《辛德勒的名單》、《聚焦》這樣的電影，是有空間可以做到的，只要想好怎么做。
Q
我覺得哪個做電影的都會有一定的野心想要做好這個東西，
文牧野：但是有時候能不能做好你得先看到。我覺得這個題材一上來是有空間的，娛樂性有很大空間植入進(jìn)去的，而且不會影響到社會性和靈魂性的發(fā)揮，這個就看你怎么想，這就看手藝了，手藝就需要時間去磨了。
Q：第一次做商業(yè)化的長片有不適應(yīng)嗎？
文牧野：還真沒有，我覺得這種適應(yīng)和不適應(yīng)多數(shù)情況下來自于你的準(zhǔn)備是否做得足夠充足。如果別人能夠問的住你，說明你沒有做足準(zhǔn)備，這個在劇本階段要解決掉。
在劇本階段，你要把所有可能發(fā)生的問題都想到，劇本寫完了，基本上片子在腦子里過了一遍，怎么拍，演員是什么樣子，如何選擇，這些東西都已經(jīng)基本上做實了，然后才開始。開始我就等于重復(fù)了一遍腦子里過的過程。
導(dǎo)演4歲父母離婚
程勇性格來自父親
戲里，徐崢扮演的程勇離婚了，兒子跟著前妻，已經(jīng)再婚的前妻想要帶兒子出國，倆人在律師面前商量時，程勇完全沒有要好好溝通的意圖，吵了幾句后就動起了手。
原以為這些只是藝術(shù)創(chuàng)作，沒想到，文牧野毫不避諱，程勇的好面子、不好好說話，這些毛病全部來自他的父親。
Q
文牧野：還真有一點像，因為性格挺像的，本來想寫個四川人，因為覺得四川人會怕老婆，會比較弱一點，后來漸漸的確實有一些形象還真的有點像。
還有這個東北人，愛喝酒，還離婚，他跟他老婆在律師事務(wù)所說的那些話我小時候都聽著過，“你自己沒長嘴，找個人替你講話”，很多話都聽到過，“你什么意思，讓我賣兒子”，這個話都是離婚的男人和自己前妻之間，不好好說話去強(qiáng)調(diào)一些面子上的事情。
Q
文牧野：4歲的時候，父母離異，我跟我母親長大。
Q
文牧野：我學(xué)習(xí)特別差，又問到這個問題(笑)，我從小全班倒數(shù)第一，我高考得290多分，我是非常差的學(xué)生，特別差，老師都完全放棄我的學(xué)生。
你肯定也是班里有那種純粹掉車尾的那種學(xué)生，我就是那種學(xué)生。永遠(yuǎn)坐在最后一排，或者坐第一排講臺邊上，我就是那個。
Q
文牧野：考了三年，大學(xué)本科上了一個三本的二級學(xué)院，特別差的一個學(xué)校。我就想拍電影，就想考電影學(xué)院，08年到北京開始漂，考了三次，最后一次還得靠少數(shù)民族骨干的身份才能降低分?jǐn)?shù)進(jìn)了電影學(xué)院。實際上就是費了好大勁才上這個學(xué)，我同班同學(xué)都比我小。
Q
文牧野：我母親教給我的，我母親是一個僧人，我母親出家了，出家十年了，她一直告訴我說你想要有力量你就要平靜。
Q
文牧野：對，我是回族，我媽媽又是出家人，研究談不上，但是我知道宗教應(yīng)該引人向善，讓人平靜，這是最重要的。
Q
文牧野：沒有，我也沒有什么冷靜，我現(xiàn)在也不冷靜，我現(xiàn)在也是很憑感性做事情，我相對有一個特點是感性和理性分得很開，我可以用感性去處理問題，但是我會用理性去分析，這兩方面都不會耽誤。
Q
文牧野：也一樣，從感性起，從理性收，我為什么會跟鐘偉和韓家女合作得這么好，就是因為他們兩個都是很理性的人。
鐘偉都煩死我了
，他寫劇本的時候，我一天發(fā)五十多條微信，就是因為我非常多的想法和一些東西要給到他，他基本上冷冷地回一句“我看看”，就隔一會兒告訴我，我覺得你剛才說的第幾點和第幾點挺好的，我們試試。
他就屬于非常冷靜，很理性，因為年齡也大，比我大7歲。我不需要把自己很冷靜那一面調(diào)出來，我就可以特別自如的，很像小孩一樣的和他說我有這個想法，他也不會打擊我，他說你盡量地說我來總結(jié)。
Q
文牧野：那個就需要冷靜了，那就要把另外一面調(diào)出來，需要相對理智，懂人事，收放要自如一點。
那根弦要繃住，但是還不能繃斷。這個過程很重要，它是一個政治過程，是一個博弈，是另外一個層面的東西了。
所以導(dǎo)演需要兩層能力，藝術(shù)能力和政治能力。
政治能力其實就是人事，人事很重要，因為沒有一件事是你自己去干的，你都要靠別人傳達(dá)，在這個過程中你如果傳達(dá)得不夠好，你的思想是有損耗的，所以這個時候就要想怎么傳達(dá)給合作伙伴。
導(dǎo)演有一點能力特別重要，好的導(dǎo)演是有多大能力調(diào)動你的合作者的潛力，跟你合作的人在你這就會發(fā)揮100%，甚至120%，這個時候你的作用就起到了，你盡量往后撤一撤，你要把你的能量傳給他們，如果你一個勁往前沖的話，其他人是消極的。
Q
文牧野：發(fā)過，火是肯定要發(fā)的，但是要有時有晌，什么時候該發(fā)火、發(fā)多大，這個還蠻重要的，需要控制。
Q
文牧野：很好服眾，最好的服眾的方法就是你比任何人都了解你要做的事情，要清晰，不用懂。
我經(jīng)常跟別人說我不懂但是你要做到這樣，你怎么做到看你。
導(dǎo)演不需要懂，你要全都懂的話就不對了，你需要知道你要做到哪里，而且你需要知道他還有多長沒有到，但是你不能上手給他做，你上手給他做的話會有兩點問題，第一會打消積極性，第二你也不一定比他做得好。
電影最重要的是兩點，一想說什么，二怎么說。劇組也一樣，一想拍什么，二讓他們怎么拍。演員也一樣，一你想讓他演什么，二你得告訴他得怎么演。
寧浩做監(jiān)制從不干涉我創(chuàng)作
徐崢在導(dǎo)演演員里最懂宣發(fā)
在拿到拍攝第一部長片的機(jī)會前，文牧野并沒有原地等待，他一直在拍短片，磨煉自己的手藝。直到遇到了寧浩，加入了“壞猴子72變電影計劃”，終于圓夢。
寧浩看到《我不是藥神》的劇本后，直接交給文牧野執(zhí)導(dǎo)，后來徐崢也加盟了，倆位資深人士都心甘情愿為這位新人保駕護(hù)航。
Q：寧浩是監(jiān)制，寫劇本的時候他扮演什么角色？
文牧野：他基本上作為一面鏡子。比如說我寫到一定的程度，我去跟他聊，我們每次開會的時間很短，十五分鐘到二十分鐘，他說一下他的印象。
這個印象像一面鏡子一樣，會讓我對現(xiàn)在這個東西的形象有一個相對清晰的感受，大概方向是對的還是不對的，我回過頭來想大概是這樣，然后繼續(xù)往前走。
他做監(jiān)制當(dāng)鏡子的職能非常到位，不會給創(chuàng)作者很大壓力，不會干涉你的創(chuàng)作
，但是會把你現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的狀態(tài)比較客觀地告訴你，問你是不是你想要的，如果是你想要的往前走，如果不是我想要的會繼續(xù)變化。
Q：寧浩從來不會干涉你？
文牧野：絕對不會，從來不會，基本上就是大方向。因為如果監(jiān)制進(jìn)入做細(xì)節(jié)的狀態(tài)，導(dǎo)演會感覺到非常別扭。
Q：那其實他很信任你的能力了。
文牧野：對，應(yīng)該是。大家相互之間是相信的，我相信他給我的方向?qū)?，他也相信我按照這個方向往前走。
《我不是藥神》這個項目我們一直有一個共識，我們要做到滿意，劇本沒有寫好的時候不會冒險開機(jī)，劇本所有人看完了都覺得真好，我們才開機(jī)。
Q：你們整個團(tuán)隊都很有原則了。
文牧野：它是非常作者性的電影，雖然是一個商業(yè)性片子。這個例子很簡單，就像諾蘭的電影，你能說他不是作者電影嗎?能說他不是商業(yè)電影嗎?
所以我們這個做法就很簡單，完全體現(xiàn)導(dǎo)演劇本和視聽能力風(fēng)格，但是它是有商業(yè)性的，根本的東西是個性、本土，第三點才是類型化、商業(yè)。
Q：寧浩做監(jiān)制主要負(fù)責(zé)劇本階段，徐崢做監(jiān)制負(fù)責(zé)什么？
文牧野：首先他在現(xiàn)場的表演和他對這場戲的調(diào)度的判斷是非常準(zhǔn)的，他是一個非常優(yōu)秀的演員，在這方面幫助我很大。
他給了我很多的東西，是我寫劇本時候這個角色沒有的，但是他給的東西是“鑲邊兒”的，徐老師做的非常好。
徐老師大部分的監(jiān)制作用是在宣發(fā)階段。我認(rèn)為徐老師從導(dǎo)演、演員角度是最懂宣發(fā)的人，在這方面做得非常好?；拘l(fā)上很多大的方向和意見，是他提出來的。
Q：徐崢在宣發(fā)上的意見有什么例子嗎？
文牧野：比如說這個電影很容易被人看成喜劇片，雖然是嚴(yán)肅電影但也不能賣苦，這里面的度怎么拿捏，在哪個階段我們應(yīng)該是讓觀眾知道我們電影的真實情況，哪個階段需要我們把喜劇元素提出來，這些他非常清楚，這些點非常到位。
關(guān)鍵詞：
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