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唱片不再是聽(tīng)音樂(lè)的最主要載體，不少唱片公司轉(zhuǎn)型做影視音樂(lè)。

在當(dāng)前這個(gè)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，你還買唱片嗎?如果不是某位歌手的鐵粉或是發(fā)燒友，唱片對(duì)你來(lái)說(shuō)恐怕是個(gè)稀罕物了吧!當(dāng)手機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)成為了聽(tīng)歌的載體，無(wú)數(shù)人都說(shuō)“唱片已死”，這也讓當(dāng)下的唱片公司玩起新路子：主動(dòng)向影視行業(yè)“進(jìn)軍”，讓音樂(lè)人演唱影視歌曲，發(fā)行新歌也很少上線整張專輯，而是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)上線單曲。不過(guò)，音樂(lè)是在尋找“曲線救國(guó)”之路，還是正在成為娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的附庸?

行業(yè)現(xiàn)狀

做影視歌曲更容易走紅

岑寧兒是誰(shuí)?被問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題時(shí)，大多數(shù)人可能回答不出來(lái)。如果說(shuō)她是青春偶像劇《夏至未至》插曲《追光者》的演唱者，不少人可能會(huì)恍然大悟。在《夏至未至》熱播及剛落幕時(shí)，岑寧兒演唱的插曲《追光者》一度稱霸網(wǎng)易云音樂(lè)熱歌榜、新歌榜的榜首，并占據(jù)眾多互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)榜前五名長(zhǎng)達(dá)月余之久?？纱蠖鄶?shù)人只是對(duì)這首歌有印象，對(duì)演唱者卻沒(méi)什么概念。

“岑寧兒在業(yè)內(nèi)早有口碑，也出過(guò)唱片，但影響力非常小，直到這首電視劇插曲火了大眾才知道她，不得不說(shuō)影視原聲太有影響力。”樂(lè)評(píng)人流水紀(jì)一語(yǔ)道出的，不僅是《追光者》和岑寧兒的境遇，也是現(xiàn)在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新風(fēng)向：給電影電視劇唱主題曲比出唱片更容易火，不少音樂(lè)人及唱片公司也轉(zhuǎn)而開(kāi)始做影視音樂(lè)。

“這是一個(gè)趨勢(shì)，我們的藝人已經(jīng)在多部影視劇作品中獻(xiàn)聲。”誠(chéng)利千代娛樂(lè)集團(tuán)董事長(zhǎng)梁宗豪介紹，電視劇《新水滸傳》主題曲《醉紅顏》以及電影《我是誰(shuí)的寶貝》主題曲就是由歌手安琥演唱的，誠(chéng)利千代旗下的王杰、杜德偉、陳志朋等音樂(lè)人也都有演唱影視歌曲的計(jì)劃。此外，曾推出羽泉、張靚穎、姚貝娜、尚雯婕等多位音樂(lè)人的經(jīng)紀(jì)人袁濤，也于近日成立心喜文化，向泛娛樂(lè)及影視音樂(lè)方向布局。

除了出品影視原聲，原來(lái)那些只出唱片的公司同時(shí)還琢磨著，把經(jīng)典歌曲改編為同名電影，搶占影視公司的“地盤”。據(jù)了解，廣為流傳的《廣島之戀》就被當(dāng)成音樂(lè)IP，詞典作者張洪量親自上陣當(dāng)導(dǎo)演拍攝同名大電影。目前，這部電影已完成影視化制作，有可能將成為誠(chéng)利千代對(duì)外出口的第一部影視作品。

大勢(shì)所趨

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代倒逼唱片公司轉(zhuǎn)型

“年輕人聽(tīng)歌的渠道變了，我們也不得不跟著變。”著名音樂(lè)制作人、種子音樂(lè)集團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)朱敬然無(wú)奈地說(shuō)，唱片時(shí)代的音樂(lè)人和唱片公司可以關(guān)起門來(lái)用一兩年時(shí)間制作一張唱片，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代卻改變了他們做音樂(lè)的思路。

“原來(lái)制作專輯時(shí)，尤其是唱作型歌手會(huì)特別重視整張專輯表達(dá)的理念。”朱敬然說(shuō)，一整張專輯在眼前，哪首歌放在前面、哪首歌放在后面，歌手都有自己的想法。“可現(xiàn)在大家都在線聽(tīng)歌，誰(shuí)會(huì)在乎唱片上歌曲的排列順序?”即便創(chuàng)作歌手陶喆最近在發(fā)行出道20周年的紀(jì)念新作時(shí)，也主動(dòng)向聽(tīng)眾的習(xí)慣靠攏，每隔一段時(shí)間以單曲的形式在網(wǎng)上發(fā)行。

“現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上每天都有新歌、新人被推出來(lái)，一次上線10首歌，大家也可能就聽(tīng)一兩首，不如一首一首發(fā)。”朱敬然說(shuō)，現(xiàn)在很多音樂(lè)人不再像以前只需自己寫歌唱歌，還要考慮上綜藝節(jié)目或者演唱影視歌曲，“因?yàn)檫@樣可以增加曝光度。”

在心喜文化新音樂(lè)執(zhí)行副總經(jīng)理王凱看來(lái)，人們說(shuō)“唱片已死”，指的是當(dāng)代人已經(jīng)不把唱片當(dāng)做聽(tīng)歌的主要載體，“但是音樂(lè)還在，只是變了形式”。在這種情況下，簽約心喜文化的95后音樂(lè)人謝春花，在完成自己的新專輯《知非》后，沒(méi)有做傳統(tǒng)媒體見(jiàn)面會(huì)，而是直接通過(guò)網(wǎng)絡(luò)把她的新歌推送給潛在受眾：大學(xué)生與年輕白領(lǐng)。

“我們也為謝春花的《知非》制作了實(shí)體唱片，但它的意義更像是禮物。”王凱說(shuō)，唱片的存在更像是為了滿足粉絲的收藏心理，“粉絲們拿著實(shí)體唱片，會(huì)覺(jué)得更有紀(jì)念意義。”

情懷所系

“曲線救國(guó)”還是為了做音樂(lè)

唱片變成了“紀(jì)念品”，傳統(tǒng)唱片公司紛紛轉(zhuǎn)型，也使得議論聲四起：音樂(lè)已經(jīng)成為娛樂(lè)行業(yè)的附屬嗎?

“相比于影視行業(yè)，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)確實(shí)是弱勢(shì)。”流水紀(jì)坦承，影視劇的推廣度和普及度更高，一首歌作為影視作品的主題曲，比簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單收錄在專輯中更有可能被聽(tīng)見(jiàn)。“不過(guò)也不用太悲觀，音樂(lè)可以隨時(shí)隨地聽(tīng)，比電影電視更具有日常傳播的屬性，傳統(tǒng)唱片公司都向影視行業(yè)轉(zhuǎn)型，可以說(shuō)為音樂(lè)的傳播找到了另外一條路。”

“實(shí)體唱片產(chǎn)業(yè)的不景氣是音樂(lè)行業(yè)必經(jīng)的過(guò)程。”對(duì)梁宗豪來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是他更堅(jiān)持的情懷，布局影視及娛樂(lè)行業(yè)更像是在“反哺”音樂(lè)。在為藏族歌手容中爾甲制作專輯《天唱·倉(cāng)央嘉措》時(shí)，他就動(dòng)用了拍電影的資源，投入上百萬(wàn)元。為了收錄藏族藝人的原生態(tài)演唱與當(dāng)?shù)氐淖匀灰繇懀短斐?middot;倉(cāng)央嘉措》的錄制不像傳統(tǒng)唱片一樣在錄音棚里完成，而是深入高原。藏區(qū)高原上天氣變化不定，錄一小段音響可能就要等上幾天。前前后后算下來(lái)，專輯制作一共用了5年。

這張“砸大錢”制作的專輯頗受好評(píng)。在最近的第28屆臺(tái)灣傳藝金曲獎(jiǎng)上，這張呈現(xiàn)了藏族樂(lè)器、民間歌謠與世界音樂(lè)相融合的專輯獲得了“最佳跨界音樂(lè)專輯獎(jiǎng)”，并在美國(guó)Global Music Awards 全球音樂(lè)獎(jiǎng)上拿到了銀牌獎(jiǎng)專輯。“一張好的專輯是藝術(shù)品般的存在，挖掘音樂(lè)商業(yè)化的同時(shí)我們也在‘去商業(yè)化’。”梁宗豪的說(shuō)法聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)矛盾，卻也有些“曲線救國(guó)”的意思。

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