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最佳影片/最佳導(dǎo)演: 《水形物語(yǔ)》

《水形物語(yǔ)》時(shí)愛情故事典型模式的內(nèi)核，披上"人獸戀"重口味外衣，以黑暗通話的故事呈現(xiàn)。依然是相愛的人因?yàn)榉N種限制不能在一起，契合了當(dāng)下因?yàn)闀r(shí)代劇變產(chǎn)生的愛情困境，如因階級(jí)差異、文化認(rèn)同(種族)、性別文化(同性戀)、代際差異(逼婚)等不能在一起，這部電影成為了好的撫慰，觸動(dòng)千百年來(lái)對(duì)愛情的本能支持、共鳴與感動(dòng)。愛情的動(dòng)人之處就在于很難在一起，從來(lái)沒(méi)有秀恩愛的電影成為經(jīng)典，哪怕在溫馨。

最佳男主角:加里·奧德曼《至暗時(shí)刻》

是我覺(jué)得獲獎(jiǎng)片中最好的電影，對(duì)人物性格的復(fù)雜刻畫非常到位，通過(guò)性格與他人評(píng)價(jià)的逆轉(zhuǎn)形成戲劇性，丘吉爾不是神，也是普通人，他的壞脾氣，他抽煙喝酒的"壞"習(xí)慣，他也曾絕望害怕和懷疑，也曾在和談的誘惑面前猶豫不決，配上給力的表演，顯得真實(shí)立體，地鐵民意調(diào)查的大逆轉(zhuǎn)，從藝術(shù)角度看是敗筆，但是老百姓最喜歡和感動(dòng)的橋段。電影的背景是全球民主衰落的今天去歷史中尋找勇氣。

最佳女主角/最佳男配角:弗蘭西斯·麥克多蒙德《三塊廣告牌》

從電影技巧來(lái)說(shuō)，這部電影非常精良，畫面配樂(lè)大愛，但電影喜歡不來(lái)，其實(shí)比較符合發(fā)達(dá)國(guó)家語(yǔ)境，一種發(fā)展放緩帶來(lái)秩序敗壞與掙扎無(wú)力，唯有極端形式方能掙脫，所以結(jié)尾時(shí)的路上我覺(jué)得很燃。突發(fā)事件(強(qiáng)奸案)如同石塊投入死水，兩位性格極端的主角(最佳女主、最佳男配)從此踏上自我救贖之旅，并迎來(lái)和解，"尋找"是故事也是人生的根本動(dòng)力，兇手、真相或目的都不重要，重要的走出了"死水"。

最佳改編劇本:詹姆斯·伊沃里《請(qǐng)以你的名字呼喚我》

LGBT在輿論上非常兇猛，使得相關(guān)影視作品備受好評(píng)，對(duì)觀念的改變大有裨益，但是成為政治正確就有點(diǎn)太過(guò)強(qiáng)勢(shì)(包括METOO)，但是事物蓬勃發(fā)展時(shí)泡沫再所難免，總是好事。電影本身是典型的歐洲電影，還在為生存掙扎的文藝青年看到文化家庭好生羨慕，電影比較好的在于對(duì)情欲表現(xiàn)的適當(dāng)，太純則太假，情色味太重，則需要主題或情節(jié)支撐避免流俗，清新唯美恰到好處，難怪成為文藝青年的最愛。最喜歡父親最后的那段話:

每開始一段新的感情，我們能給予的便更少。但是為了讓我們不要有感覺(jué)而不去感覺(jué)任何事情，是多么的浪費(fèi)。...。讓我們開誠(chéng)布公，我也許曾經(jīng)接近，但我從來(lái)沒(méi)擁有過(guò)你們擁有的?？傆行┦裁丛谧钃衔?，或是擋在我面前。如何過(guò)一生是你自己的事情，你只要記住。上天賜予我們賦予我們的身體和心靈只有一次，而在你領(lǐng)悟之前，你的心已經(jīng)疲憊不堪了。至于你的身體，總有一天，沒(méi)有人愿意再看他一眼，更沒(méi)有人愿意接近?，F(xiàn)在，你充滿了悲傷，痛苦，現(xiàn)在，你別讓這些悲傷痛苦消失。也別喪失你感受到的快樂(lè)。

最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片:李·昂克里奇、阿德里安·莫利納《尋夢(mèng)環(huán)游記》

一碗醇美的雞湯，反功利時(shí)代的成功學(xué)，標(biāo)榜東西方共同認(rèn)同的家庭價(jià)值，撫慰了中國(guó)離開大家庭和鄉(xiāng)土的無(wú)根一族，最后，夢(mèng)想與家庭和解，落魄者到名人更流俗，但是滿足大團(tuán)圓結(jié)局的需求。電影本身精彩，好看，皮克斯想象力驚人，歌好聽，適合與家人一起看。

最佳視覺(jué)效果:約翰·尼爾森、格德·奈福茲、保羅·蘭伯特、理查德 R·胡佛《銀翼殺手2049》

披著科幻外衣的文藝片，畫面品質(zhì)不錯(cuò)，鏡頭配樂(lè)大贊，關(guān)于人的自我實(shí)在性的思考，終極主題:我是誰(shuí)?關(guān)于人工智能與虛擬現(xiàn)實(shí)的反思，最后反轉(zhuǎn)拔高主題，主角并非"主角"，自我實(shí)在性再次崩潰，結(jié)尾太突兀，為續(xù)集留下了空間,劇情緩慢冗長(zhǎng)，憋尿難受。

最佳音響效果:格雷格·雷迪克、加里 A·里茲、馬克·威因嘉頓《敦刻爾克》

依然在宏大敘事中聚焦個(gè)體，歷史結(jié)局的確定性，只能把懸念的放在個(gè)人不確定性的命運(yùn)之上，通過(guò)絕境中的絕望和掙扎表達(dá)人性與希望的主題，落到具體事件就是回家(回英國(guó))，但是一次次的絕望，讓英吉利海峽比星際穿越更遙遠(yuǎn)。情感克制，通過(guò)最后的希望釋放壓力依舊的情緒，使用"峰終理論"原理讓高潮保留美好記憶。弱化情節(jié)和對(duì)白，強(qiáng)化通過(guò)電影語(yǔ)言(表演、機(jī)位、畫面、配樂(lè)、色調(diào))來(lái)表達(dá)，商業(yè)電影藝術(shù)化的嘗試，但也降低了精彩程度。

關(guān)鍵詞： 格高 奧斯卡 最好